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第一次世界大戰結束之時，無論是戰勝國還是戰敗國都帶來了極大的損失。整個歐洲，城市坍塌、經濟蕭條，人民生活困苦，整個社會都彌漫著強烈的厭世、悲觀的情緒。幸存者的身心健康也遭到嚴重創傷，他們所知道的世界早已面目全非。此種情形之下，法國青年藝術家發起了一場運動，他們目睹了戰爭的荒誕與破壞，對待理性為核心的傳統理念、文化、價值產生了極大的懷疑，此時需要用新的理想來代替，這時他們開始否定一切，開始逃避現實，追求不存在的夢幻，以脫離現實的悲哀與殘酷。于是超現實主義占據了當時藝術發展的主導地位。
超現實主義的產生并不是偶然的，而是有著特有的社會根源，由于多方面因素的影響，處在兵荒馬亂、動蕩不安的社會局勢下的人們，開始對傳統的藝術理念失去興趣并最終與之分裂。不少青年藝術家將自己的興趣轉向了弗洛依德的精神分析說，潛意識常常表現為雜亂無章反常規的夢境，正是這種不確定因素決定了超現實主義的反邏輯和非理性，超現實主義要“化解夢境與現實之間的沖突，從而達到一種絕對的真實，超越的真實”。超現實主義者主張把生、死、夢，現實、過去、未來結合在一起，把它們統一起來。于是他們的藝術作品紛紛呈現出神秘、恐怖、荒誕、怪異的特點，其中達利是超現實主義繪畫運動中最有影響力的領軍人物。
達利(1904——1986)，西班牙著名畫家。《記憶的永恒》是他創作于1931年的一幅布面油畫，現收藏于紐約現代藝術博物館。作品典型地體現了達利早期的超現實主義畫風。畫面展現了一片空曠的海灘，海灘上有一只似馬非馬的怪物，鐘表物品柔軟的都失去了本身固有的功能，表達了某種痛苦無奈的生命現象。畫面中色彩豐富，藍色天空和橙色柜子對比強烈。畫面力求來源于自然界真實的現象，達利以非常精細的手法描繪著夢境的每一處細節。
達利承認自己在《記憶的永恒》這幅畫中表現了一種由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺，是自己不用刻意記憶而精細的記下來的意識，并用熟練的技巧精心刻畫離奇的細節和形象，讓觀眾看到一個現實生活中并沒有的虛幻離奇場景，畫家用過運用夸張、變形、荒誕、怪異、省略和象征的手法相結合，創造出一種超越現實的夢境。這幅作品令觀眾體驗到精神病人對現實世界秩序的解脫，這是超現實主義繪畫真正的魅力所在。
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